Carlitox escribió:Bueno, Martín Soler era compositor de la corte en San Petersburgo lo que pasa es que ahora no se le escucha. En España hay buenos compositores pero nadie apuesta por ellos. Varios de los de la generación más reciente viven y trabajan en otros países, lo cual dice bastante.
Hola
Carlitox.
Sí, como digo, tenemos o hemos tenido buenos músicos, y de hecho hace años la SGAE (que algo bueno tenía que hacer) recuperó parte de la obra del olvidado Soler. Pero a lo que me refiero es a que no creo que en ellos haya la genialidad de los que se han dado en Alemania, Austria o Rusia, por ejemplo. Creo que en todas las artes podemos dar con buenos artífices en la mayoría de los países, pero la genialidad no en todos o no en igual medida. Si hablamos de pintura tenemos que mirar forzosamente a España (naturalmente que también a Holanda o Italia; Francia en cambio, creo que ha sabido "venderse" muy bien) pero en música el puesto nos lo quitan otros.
Que en la actualidad no se apueste por los compositores patrios no me extraña, la formación musical a niveles básicos en nuestro país es prácticamente nula, y ya están Los 40 Principales y OT para rematar la escabechina, por desgracia es lo que hay. En danza, ahí tenemos a Duato "emigrado" a Rusia recientemente, y conste que sin ser santo de mi devoción reconozco que los motivos para el enfado le sobraran.
En cuanto al tema de Debussy, qué duda cabe que buena parte de lo que se ha dado en llamar vanguardia no ha sido sino la apropiación de formas ajenas a Europa Occidental y su incorporación más o menos tamizada a nuestro acervo. Que el francés se fijara en Mussorgsky no debe extrañarnos dado que su excentricidad le hacía más "exótico" a ojos del galo. De hecho, la crítica centro europea, con Hanslick a la cabeza, fue siempre muy dura con Chaikovski por considerar que su estilo era demasiado "alemán", un híbrido carente de autenticidad. Stravinsky se quejaba en un duro artículo de que los europeos buscábamos en Rusia sólo el toque "colorista", el citado exotismo (como si a un español le exigiéramos castañuelas en todas sus piezas, por ejemplo), y defendía a su compatriota llegando a afirmar que era el único músico ruso que le gustaba y que en todo caso buena parte del rechazo de la crítica más "exquisita", entre la que se encontraba Adorno, obedecía al hecho de que Chaikovski no satisfacía esa preferencia por el tópico "a la rusa".
El arte africano en el Cubismo, la estampa japonesa en el Impresionismo, y efectivamente, el folclore de países meridionales u orientales, entre los que se encuentra Rusia, son más ejemplos de esa importación de estilos que aquí era y es vista como "novedosa". Pero es evidente que en el país eslavo la música sinfónica arrancó a la sombra de Europa Occidental, otra cosa es que al final, como ocurriera con la novela, se acabra erigiendo en modelo por méritos propios.
En cuanto al tema de "equivalencia", obviamente no se puede "cuantificar" de manera exacta la calidad de una escuela nacional en tal o cual ámbito. Pero creo que sin desemerecer para nada a otros países, Beethoven, Brahms, Mozart o Bach dejan el listón "germanoparlante" muy alto. Ahora, como comentaba medio en broma (y por tanto medio en serio) a
Kaptah, repasando la lista de músicos rusos y su evolución, creo que no tienen nada que envidiar a italianos o franceses, si no es que son superiores.
Saludos.
Este vídeo no vendría mal echarlo en prime-time en la tele. En vez de telebasura.
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